从土楼油画看“江山如此多娇”——李西湖作品欣赏

李西湖作品

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张雄艺术网讯（文/胡莹）“江山如此多娇”无尽壮志豪情——在祖国巍峨的大好河山中，也蕴含了无数的地方人文与风情，亦包括了福建钟灵毓秀的风土人情。

而欣赏李西湖老师一系列的土楼油画作品，更引发了与“江山如此多娇”的连系。李西湖老师以丰富生动的绘画语言，集中地呈现了土楼多姿的神韵，深刻地挖掘出其内在的精神内涵，并不断地深化这一课题，以相互补充、相互呼应、互为递进的集中性、完整性及个性、共性，持之以恒地深化这一主题。令人感怀其绘画创作是“江山如此多娇”的一个缩影，代表了福建之特色文化。土楼的奇特、土楼的深厚、土楼的灵魂被源源不断地挖掘出来，与艺术家可贵的持之以恒的坚守有莫大的关联。

福建土楼是世界文化遗产、独一无二的山区大型生土夯筑奇葩。产生年代可追溯到唐末宋初。以历史悠久、数量众多、规模宏大、造型奇异、风格独特而闻名于世。它源于客家，以永定与南靖的土楼最为著名，被联合国教科文组织专家誉为“世界独一无二的的建筑模式”。

李西湖老师从1990年开始创作土楼系列油画，并一发不可收拾。20多年来画坛潮起潮落，风云变幻，李西湖老师却对绘画土楼不离不弃，他虽画土楼作品无数，但每一幅都有自己的风貌，而无一雷同。不仅如此，李西湖老师还说，土楼的题材挖掘不完，比如深厚有丰富的民俗活动、土楼内部风貌还没研究。越画越有感觉，越深入内部觉得里面的东西越丰富，就越想进去探索。他会坚持画土楼，一直画下去。

二十多年来，李西湖老师坚持油画写生，他的足迹遍及土楼的每个角落，无论是南靖的土楼，还是永定的客家土楼，各种气候条件下色彩变化万千的土楼，掩映在土楼背后的人文元素等，都在他大量的写生创作中集中地表现。李西湖老师具有非常扎实的写实功力，吸收了周碧初先生的点彩绘画的精髓，又借鉴印象派绘画大师毕莎罗、莫奈等的创作特色，同时又坚持自我，在学习欧洲古典主义大师们扎实而严谨的造型中，痴痴以求与“土楼神韵”最为契合的艺术语言，抒发其心中的土楼的主观“表白”。

李西湖老师的土楼油画创作主要分为三个阶段：第一阶段从1990年至1995年，这一阶段以现实主义的客观、写实、抒情为主，以文学涵养作为根基，洪瑞生教授评其这一时期的画作古意、清新、素朴、厚重、祥和。第二阶段为1995年后，李西湖老师借鉴了西方印象派的色彩描绘，重点突破用笔用色的美感。此阶段为色光抒情的转换期，李西湖老师捕捉到画面稍纵既逝的光影变化，将闪烁的阳光与微妙的光影引入画面，色彩鲜丽而含蓄。第三阶段李西湖老师又回归于“本色”，加入主观的色彩，融入对土楼的理解与思考。洪瑞生教授称这一阶段作品是具有精神内涵的田园抒情画，凝注了作者对土楼的神思：或原始、或神秘；或沉郁、或清朗；或凄美、或威仪，虽仍是具象样式，但与第一阶段的写实再现已然“别有洞天”，有些画为“天人合一”画境的征兆。

春来秋往，寒暑更替，李西湖老师笔下的土楼四季风光怡然，其用画笔的点染、颜料的调配、光影空间的塑造来表现或半圆或半方的土楼。以家乡人的情怀画家乡的水、家乡的山、家乡的草木、家乡的土墙、家乡的根，以一种持续的、集中的、完整的、绵延不绝的气魄来展现祖国大好江河中似微观一隅的不可忽视的地方精神支柱，以此得以反衬与窥见“江山如此多娇”。对一个题材数十年来痴痴不倦地追求探索，并且坚定地行进在深入其本质内涵的路上，这不仅仅体现了一位艺术家极高的涵养积淀，也是艺术家践行知其根、守其道、恪守民族文化之本的情怀与境界。

李西湖

李西湖，生于福建省平和县，周碧初艺术研究会会长。

1985年毕业于厦门集美大学油画专业，2002年到中央美术学院助教研究生班深造。

2003年在北京参加由《东方艺术》杂志社主办的《客居京华五人油画展》。

2004年在厦门创办土楼油画创作室。

2010年参加《海峡两岸美术作品交流展》。

2010年在厦门美术馆举办《李西湖土楼油画展》。