张雄艺术网讯 “八月十八潮，壮观天下无。”这是北宋大诗人苏东坡咏赞钱塘秋潮的千古名句。千百年来，钱塘江以其奇特卓绝的江潮，倾倒了无数的游人看客。钱塘观潮由来已久，始于汉魏，盛行于宋代。宋代李嵩所作《月夜看潮图》细致的描绘了钱塘江的粼粼江涛，堪称观潮的杰出之作。
南宋 李嵩《月夜看潮图》 纵22.3cm×22cm 台北故宫博物院藏
浙江钱塘潮，为自然一大奇观，名动千古，历代诗人，泳唱未已。但在画中却甚少表现，李嵩所作《月夜观潮图》尤为突出。这幅画的作者，因画左下有“臣李嵩”款而得知。但也有认为有疑的，或也无法深考。但从李嵩为钱塘人，曾做过木工，又尤工于界画，且与画中题字的宁宗杨皇后为同时代人，因此李嵩作此图应是合乎情理之中的。
中秋观潮已是一大兴事，而夜晚观潮，则又别有一番景象。此幅《月夜看潮》图，所画的是南宋时临安（今浙江杭州）中秋夜观海潮的情形。高悬的明月下，浪潮卷涌成一直线地奔驰而来；江畔华美的平台阁楼上，隐约可见有人穿梭、呼指着。整个画面没有拥塞的车水马龙、也没有激情喧闹的人海，取而代之的是远山江帆、月影银涛，一幕祥和而又没有纷扰的景致。李嵩以极为细腻的情感与笔触，描绘了精妙的楼阁与粼粼江涛，也写出了苏轼“寄语重门休上钥，夜潮留向月中看”的诗情，是一幅情景精致的杰作。
《月夜看潮图》
本幅《月夜看潮图》虽是一幅纫册小图（22.3×22厘米），但去气避甚大，可谓咫尺千里。画水画潮，难可落笔，构局至关重要。李嵩所作的《月夜看潮图》气吞山河，全景式截取移入。其布势，先在右下面取楼阁台榭背侧目而视的一角，却从右后斜入，画中建筑转折有致，空间精确入微。阁临江，取构小半一角，另一大半让予海潮，一实一虚，一静一动，相映为妙。钱塘观潮，为一大名胜，万以八月十五日至十八日中秋时节看潮为最胜。而中秋夜潮，又是人间极致了。此图画的正是钱塘中秋夜潮来时。画中楼台半掩，远山一痕，月亮金黄而正圆，已升到天顶，正是中秋。潮来有时，中秋夜潮可能要到半夜一二点，已在深夜了。此幅画从实境实情中写生而来。钱塘江由东海入口，沿海塘一直奔涌而来。潮来自东，建筑也是临江而建。江之对面为南，今之萧山境内。钱塘潮，进入钱江以后，是“一线潮”，等待再回流而退，则是“回龙潮”。画中正是有名的“一线潮”，潮入江中，如千军万马，齐崭崭的浪头涌至，翻滚一势，如同一线卷起。夜潮须久等，等得实在心烦，终而到潮来前数分钟，隐隐如闻呼鸣，稍听其声则愈清愈响，不顷刻，如雷声大作，见江中玉龙翻动，屏气而观，见时迟，那时快，真不知已卷到眼前，真是惊心动魄，一转眼，浪卷过了，只见拖着无数水花，整个江面如被洗劫过一般。杨万里诗“海涌银为郭，江横玉系腰”正是指此景。“来时江海几成空”，实境也。
画中正是中秋月夜“一线潮”来时最美妙的一瞬间，江面空阔，画幅中心的志势福音全给了它，潮的业势非常迅捷，风帆也直不上潮头，画中以左上一小船风帆的追势来示意点醒。画中潮水，勾写烘染，极为生动而具变化，一笔不拘，严谨极了。还有画中画水，是明写，而画风，却是用暗写。楼阁上下，内侧的门门都是紧闭，观潮的人，很少凭栏而立，多站在平台或楼阁回廊的中间，为何不临江凭栏？正因为风大，潮水飞溅会沾湿衣衫。真是体物人自由往来，真切生动。
作者简介
李嵩 (1166-1243)，宋钱塘(今杭州)人。出身贫寒，年少时曾以木工为业。好绘画，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子，承授画技，终成一代名家。宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝(1190―1264)画院待诏，时人尊之为"三朝老画师"。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。人物画用笔细致，神采奕奕;花鸟画精丽严谨，不觉繁缛呆滞;山水画以意匠经营，情留象外，引人入胜;界画不用界尺，而宫苑楼阁规矩绳墨皆备，不同凡响。绘画题材丰富多彩，从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映，以反映农村风土和农民生活的居多，所作有精工鲜丽之院体画，作品甚丰，仅著录者就达50多幅。如《明皇斗鸡图》《花篮图》;有白描淡色之风俗画，如《货郎图》;也有水墨渲染之山水画，如《西湖图》等。
传世作品有嘉定四年(1211)作《货郎图》卷、《花篮图》页、《骷髅幻戏图》轴李嵩画作藏故宫博物院;《西湖图》卷藏上海博物馆;《听阮图》、《夜月看湖图》及传为李嵩的山水小品画《水殿招凉图》等藏台北故宫博物院。传世作品还有《椿溪渡牛图》、《服田图》、《采莲图》和《观潮图》等，题材后世论画者题其画说:"李师最识农家趣"。
李嵩的风俗画更为知名，他画过许多表现下层社会生活的农村生活风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。 其《货郎图》有多种本子存世，以故宫博物院收藏的一卷为最佳。此画描写一挑担货郎在乡村被孩童围住的情景，充满浓厚的乡土气息。藏于故宫博物院的《骷髅幻戏图》轴，人物表情甚佳，衣纹丁头鼠尾，多用直线，细而有力。
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