来源：华夏时报

本报记者 于娜 北京报道

在6年时间里，刘钢陆陆续续地买了三四十幅油画，然后挂在家里和办公室的墙上，作为一种装饰品，来填补大白墙的乏味。

“那时纯粹是视觉消费，心情好，觉得好看，就买了。”刘钢笑称几乎一幅都没有“命中”，虽然没有买到假画，但是谈不上什么艺术价值。后来很多画都被他送人了，只留下一些跟自己感情特深的作品挂在律师事务所里。

拍卖会上“沙里淘金”

刘钢的家里挂着一幅刘小东早年画的《父与子》，是2002年他从香港佳士得花15万元拍的。从1999年刘钢第一次接触拍卖会后，发现那里有机会找到美术馆级的作品，由此开始在拍卖会上搜罗好东西。

刘小东曾经特意跑到他家里来看《父与子》，并且在画前足足站了十几分钟，临走时还跟他说，想用一件大尺幅作品来换回这幅画。“我说不换，这是他的精品呀，有他对父亲的感情色彩在里面，虽然现在他的大画炒到几千万元。”不为所动的刘钢一口回绝了。

之后刘小东几次想要换回这幅画，但是刘钢也态度坚决。“刘小东在他父亲去世后，还特意给我发了个短信告诉我。”刘钢明白这条短信的言外之音，是想要那幅画，他就给刘小东回短信说：“我相信您父亲会在上天继续看你的画，你那幅画我会好好保存。”

“那时我没有明确的路线，选当代还是选传统，只要是重要艺术家的经典作品，只要自己有财力收藏，一定下手给它拿下。”从2000年到2006年 这六年期间，中国艺术品拍卖价格还没有动辄千万，刘钢那时候下手容易得多，几乎每年都有三四件经典艺术品，就在那段时期他积累了很多好作品。

2002年，美国著名的科瑞收藏家族要拍卖一批藏品，刘钢和各国的收藏家们都闻风而至。其中，他最想拿到的是林风眠的《丰收图》，但是让一位更有钱的台湾藏家拍走了。另外一件吴作人的《1940年重庆大轰炸》，则被他“拼命”拿下来了。

他听说抗战时期这幅画在美国MOMA展览过，就利用出差机会跑到那里，找到了当时参展作品清单，在参展的七八幅油画中，吴作人的这幅作品是主 打。他还看到了当时发给记者的展览新闻稿，从中发现了很多背景信息：在美国进行巡回展后，包括吴作人作品在内，所有参展作品举行了支援抗战的义卖。

“正是因为它的历史价值，国内的美术馆在举办抗战题材展览时，都要向我借展。”刘钢颇有成就感，或许可以弥补他与林风眠作品失之交臂的缺憾。

拍卖会渠道迅速扩大了刘钢的收藏，在200多幅油画藏品中，他比较心疼的有七八十幅，都放在一个小区内的200多平米的地下室中，有24小时安 保和摄像头监控。这个“地下室画廊”不对外人开放，只有一些艺术家和特别熟悉的朋友进去过。小区里的居民经常看到一些画被搬进搬出，但不知道它们都是如此昂贵。

赵半狄的粉丝

刘钢喜欢和艺术家做朋友，其中和赵半狄的交往还让他有一个意外的收获。

赵半狄在1999年后就开始用熊猫进行艺术创作，并成为众所周知的符号和形象，有“熊猫人”之称。 在去年匡时秋拍上，刘钢看中了赵半狄1990年画的《蝴蝶》。

在赵半狄屈指可数的油画当中，《蝴蝶》对艺术家本人，以及创作所在的时代拥有重要的意义。赵半狄自己也认为《蝴蝶》是他90年代最具代表性的作品，其中的男人就是他的自画像。

当时在拍卖现场，几个国内藏家都势在必得，竞价争夺十分激烈，最后被刘钢以2700多万元拍下，为此他卖掉了十几幅油画，才凑够了拍卖款。

拍到《蝴蝶》之后，刘钢第一次见到了画家赵半狄本人，“太可惜了，技术好，又具有艺术家性格气质。”他眼中的画家敏感还有点天真，“但是他现在不画画了，玩行为艺术去了，太可惜了。”

自从收藏了《蝴蝶》后，刘钢就特别喜欢赵半狄的作品，很想让赵半狄再画画，后来他经常和赵半荻一起吃饭、聊天，每次都会劝他再画画，但是都没有达成愿望。

给油画艺术史补遗

“有一个误区，认为中国油画只有100年的历史，实际上中国油画从很早就开始了，我收藏了很多清末的油画，这段时间的油画我想早晚会被大家认知。”刘钢说现在已经有史学家在关注这个问题，但他们的麻烦是看不到画，不知道很多画在哪里。

刘钢收藏了50幅民国以前的油画，公立美术馆的人看到后都吃了一惊，几幅教科书上的画在他手里，非常有名的一幅是关乔昌的肖像画。在1841年和1851年，关乔昌的肖像画分别赴美国纽约和波士顿展出，是迄今为止发现的最早赴欧美参加展览的中国画家。

不过，收藏早期油画需要一定的眼光和魄力。刘钢曾在纽约苏富比拍卖行看到一幅18世纪清宫廷油画代表作，但是一些国内藏家对它的创作年代存在争议，刘钢在做了大量的研究后，确信这件是珍品，他提前筹措了100万美金，准备把它拼下来。

拍卖进行的时候是北京时间凌晨4点，那天的电话线路不好，他听不清对方报的是多少钱，急得一个劲地冲着话筒喊：“买，买，买！”过了好一阵，就 听对方说：“Mr刘，不用再喊买了，它是你的了。”电话挂了后他才反应过来，到底是多少钱啊？直到第二天晚上，他打通纽约苏富比的电话后才知道，还好，在 他的能力范围之内买下了。

“收藏体系不仅要全，还要精，清宫廷油画我有郎世宁的，晚清外销画有关乔昌的，民国油画有吴作人的，‘文革’时期有何孔德的。”刘钢如数家珍，他说现在人们还不太认识何孔德，他是听了画家艾轩的介绍后，才买了一批何孔德的油画。

“在艺术史上没有被收藏、没有被强烈关注的那些作品，要通过收藏来解释它，不管它的市场好不好，这是一个收藏家的关注点。”有人建议刘钢建一个美术馆，他觉得那需要很多钱和时间，并不适合他。