清宫家具为何出现大量的玉璧镶嵌？

原标题：清代宫廷嵌玉家具的“来龙去脉”

清代紫檀嵌玉龙纹宝座

清代家具流行在一件家具器物上镶嵌各种精美的装饰物，尤其是宫廷家具，更是极尽工巧之能事，其中最有代表性的就是乾隆时期的宫廷家具。乾隆时期的宫廷家具有两个显著特征：一是不计功力用料，工艺精良达到无以复加的程度，是清式家具的鼎盛年代，也是清式家具制作数量最多、工艺最精湛、品种最丰富的时期。二是装饰力求华丽，并注意与各种工艺品相结合，使用金、银、玉石、珊瑚等不同质地装饰材料，追求富丽堂皇。而在乾隆时期家具的装饰手法中，嵌玉家具是这一时期装饰手法中的重要组成部分。

宫廷嵌玉家具装饰的风格

清代的宫廷家具多采用名贵硬木紫檀制作，与明式家具色泽柔和明艳的黄花梨木相比，清宫家具使用的紫檀木色调要深沉肃穆，以紫檀木制成的家具，如果不用色泽明快的玉料嵌件装饰，难免会有单调沉闷之感，而在以紫檀木制成的家具上，镶嵌洁白光润的玉质饰件，就会打破单纯的紫檀木质家具带来的沉寂之感，明暗对比的反差会产生悦人耳目的视觉效果。因此，在用玉石雕琢成各类单独器皿的同时，清宫内务造办处还秉承乾隆旨意，将玉雕技术与家具制作相结合，制作出一大批嵌玉家具。

存世于今的乾隆宫廷嵌玉家具，多是采用玉石材料雕琢成各种人物、几何纹样等图案，镶嵌在椅凳桌案箱柜盒匣屏蔽类家具的表面，主要表现为以下几种：

一是在坐椅的靠背扶手及腿足牙板上镶嵌玉饰件。如紫檀嵌玉龙纹宝座，通体采用紫檀木制成，宝座为三屏式，靠背及两侧扶手边框上雕刻着清代中期颇为流行的拐子纹饰；靠背及扶手中心，则浮雕海水纹地，座面下有束腰，腿足甚为厚拙，足端为云纹外翻足，足下踩托泥。座前附有一个精美的脚踏。这件宝座引人注目之处在于，宝座的靠背及两侧扶手上镶嵌有和田白玉雕刻的正龙、火珠、夔龙拐子，束腰下亦嵌饰白玉团花、双蝠及彩石花叶，色泽洁白光润的和田白玉饰件与沉穆肃静的硬木紫檀相配，形成鲜明对比，给这件精雕细刻的宝座增添了一丝华贵堂皇之气。

二是在墩凳类家具上镶上玉嵌件。紫檀嵌玉团花纹六方凳就是一例，此凳通体以紫檀木制成,凳面呈六方形,面心以紫檀木条拼接成横竖交错的“万”字锦纹,面心下方的束腰处镶嵌12片长方形绿地卷草纹珐琅片，下有莲纹托腮。鼓腿彭牙，卷云纹牙板。在其腿牙处镶嵌白玉团花、蝙蝠及草龙纹装饰，内翻马蹄，下承托泥。

三是在文玩盒匣的立面或盖板上镶嵌精美的玉雕图案。以一件紫檀嵌玉“绮序罗芳”提箱为例，绮序罗芳提箱通体紫檀木制，顶装提手，提箱正面的盖板上方嵌装着一块精致的青玉圆璧，玉璧上谷纹隐起，玉璧中孔挖缺填以紫檀团寿纹，盖板下方镌隶书“绮序罗芳”四字方形款，方款四周饰以连回纹，在使用时，提箱盖板可顺槽口向上抽拉而出，盖板打开后，可以看到内装十函花卉图。

四是在屏风类家具的屏心上镶嵌雕饰精美的美玉。其法是将雕琢成各类图案、镌刻诗文的玉片或传世古玉璧、仿古玉璧镶嵌在硬木制成的屏风类家具的屏心中，屏风类的嵌玉饰件与前几类嵌玉家具相比，略有不同的地方是，前几类嵌玉家具的玉雕镶嵌在家具中，起到点缀陪衬的装饰作用，而这种嵌玉屏风类家具，屏心的玉雕多是雕饰精美的整片玉器或是传世玉璧和仿古时作玉璧，屏心上的玉雕是此类屏蔽类家具所要表达的主题。

崇古好玉给清宫家具带来影响

在清宫的嵌玉家具中，多是在家具上镶嵌花鸟、神兽、人物等玉雕饰件，此外还有为数可观的家具采用了镶嵌玉璧的做法。

清宫家具中为何会出现大量的玉璧镶嵌？笔者认为，这与玉璧的用途有关。古代的玉璧一般分为素璧和谷璧。古人认为谷璧与农业生产相关，五谷丰登天下安。谷璧本身寄托着人们祈求风调雨顺的祥瑞心理。这些玉雕谷璧并不只是起简单的装饰作用，更重要的是在当时以农业经济为主导的社会里，乾隆重农思想在家具上的反映。

乾隆极度崇古好玉的思想给清宫家具的装饰风格带来一定的影响，在清宫家具上出现了一些从古玉上借鉴过来的涡纹卷珠及玉璧形象的纹样，此类家具并不是在器物上镶嵌玉质嵌件，而是在硬木材质的家具上雕饰出仿玉的图案纹样，如乾隆时期的黄花梨玉璧纹圆凳就是一例，此圆凳以黄花梨木制成，凳面下方的束腰上雕饰着涡纹卷珠开光，鼓腿彭牙，在其牙板与腿子相交处雕刻出涡纹谷璧的仿玉璧形象，这种玉璧形象以及源于古玉器上的卷珠涡纹，是清中期家具中较为流行的装饰纹样，广泛见于清宫的宝座、床榻、几案、椅凳、屏风上，也是清代宫廷家具的一个重要特征。

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