当代楷书的创新与突破：袁志康楷书析评

  我与志康相识多年，五零后的他除了创办企业外，业余时间大多用在书法方面。他酷爱楷书和行草书，但很少介入书法圈。读书、临帖，低调做人，高调做事，具有很强的社会责任感和使命感，总想尽自己绵薄之力，为社会的物质文明和精神文明多做点什么。在继承传统的基础上，他想创写出一种有鲜明时代特征的楷书书体，并进行了大胆的借鉴与尝试，经过多年努力，终于取得了一定的成果。在当今楷书日渐衰落的趋势下，袁志康楷书（下简称袁书）的出现，以其鲜明的个性，独创的风格，标新立异，独树一帜，是当今楷书的破冰之旅。楷书中的九项继承，十一项创新，获得了业内人士的普遍赞许，雅俗共赏，好评如潮。《袁志康楷书》现已出版，中国书法家协会副主席胡抗美先生很是赞赏，欣然题签了书名。现将袁志康楷书刊出，以求同好共斟酌。

袁书作品，结体求丰，用笔求润，间架求紧，外形求松，涵盖了欧体的险劲，柳体的清健，颜体的宽博和赵体的秀雅；丰满而不臃肿，雄强而不张扬，内敛而大气，俊秀而厚重；骨与肉协同共生，雄与秀完美柔和。时代成就艺术，艺术颂扬时代。志康认为，是时代给予了他创作的灵感，同时书作也彰显了时代精神，展现了中华民族伟大复兴的时代风貌。

袁书在借鉴古人楷、行、草书的笔法、字法基础上，终一身之厚积与不断修正，形成了独特的学书理念和审美理想，并由此激化出服务配套于该理念的笔法组合和字法图式，不断尝试，大胆创新，同时融入具有现代社会特征的时代元素，从而形成了独特的自我风格体系，使楷书的精神面貌焕然一新，为楷书的进步迈出了可喜的一步。以下就袁书的笔法、结体、内涵等与唐楷进行粗略对比和评述。

 一、笔画的线条   袁书中用笔线条厚实饱满，不但有扎实的筋骨，更有强健协调的体态，笔画横仰竖挺，豪气昂扬。横画中间厚两头细，恰与传统楷书相反（创新一，如英、不）。其他笔画的线条以粗壮为主，追求气势磅礡、气象巍峨、从容大度、厚重博大的艺术效果。线条形态的变革（创新二，如不、雪），是楷书中一项重大改革，她改变了字态的总体格局和基本面貌。（如還、驕）

二、笔画的起收笔    欧颜柳体中的横、竖、撇画多为方、圆、尖笔起笔，横画收笔多为圆笔。而袁书中虽也是这几种起笔方式，但入笔的方式有所不同。其中横画方笔取法于魏碑，有从上向下切笔再行笔（继承一，），还有从下向上切笔再行笔（创新三，如不），后一种入笔方式更具气势。袁书中竖、撇画起笔很有特点，该笔法是取法于苏轼正楷中竖、撇画起笔的笔法（继承二，如冰）：侧锋逆笔斜向上行，成斜方笔后再向下行笔。这种起笔形成的笔画形态挺拔昂仰，气势开张。

圆笔起笔沿用隶书的起笔方式，尖笔起笔是直接顺着笔锋按下再行笔。这两种起笔方式继承了传统笔法（继承三，如英）。

袁书中收笔方式有圆笔，方笔、顿笔。其中圆笔、方笔都是回锋收笔（继承四），重点讨论顿笔的收笔。顿笔是指行笔到位后突然停顿提笔，没有回锋收笔的动作，这种收笔犹如悬崖勒马，猛然停止，给人以果敢、豪放、粗犷和大气的感受，在捺、短横、点的笔画中用的较多，而唐楷中的长短横、点都要回峰收笔，因此这是一种变革（创新四，如情、天、還）。

三、笔画中的行笔    袁书中行笔取法黄庭坚行草书的笔画中段行笔涩滞、提按起伏、曲直不平的笔法（继承五，如不、冰、驕），践行了古人所云“唯笔软,则奇怪生焉”的笔墨韵味。横如千里阵云，竖如万岁苍松，效法自然，融入自然，给人一种天然苍古、轻松和谐、自然抒发的感觉。行笔中可以随书者的情绪波动而提按变化，这样表意更自然、更丰富，更能体现笔墨灵性。而颜体笔画线条中有点这种自然的味道，所以看去略显古朴自然。

四、传统出锋的笔画    在唐楷中，撇、捺、挑、钩都带尖出锋，这种写法笔势显得柔弱、轻窕。而在袁书中，除了悬针竖和挑笔外，撇、捺、钩都不出锋，很有特色。先谈撇，袁书中所有大小撇画收笔处都有一小秃钩，有的明显，有的不明显，但都有这一动作（如天、冰、驕、英）。此笔法取法于钟繇正楷中撇画收笔处带钩的笔法（继承六，如冰），显得含蓄而秀气。再说捺，捺的收笔采用顿笔的笔法，不出锋，显得粗壮有力、雄浑豪迈，很能表现字内的气势，有种沉雄博大的大写意的境界。这是一项重大变革（创新五，如天、冰、還、驕）。至于钩，在下节专门讨论。

  五、钩画的特点    钩画有竖钩、横钩、斜钩、横折钩、竖弯钩。在柳、欧、颜体中钩的形态及出锋的情况都一样。而袁书在上述钩画中的笔法与诸体都不同，其中竖钩取法米芾行书中竖平钩的笔法（继承七，如冰），是对米芾竖平钩的放大和强调。横钩取法于魏碑（继承八，如雪），其余的斜钩（创新六，如风）、横折钩（创新七，如驕、情）、竖弯钩（创新八，如北）都进行了夸张性改进。

这些钩画的变革有以下几个具体特点：

1、钩画粗壮有力，增强字内的力感（如冰、情、驕）；

2、钩画可长可短，有很强的平衡作用和装饰效果（如彎、還）；

3、钩画都不出锋，内敛而不失豪放（如北、雪）；

4、所有钩画收笔处，略停顿后有向上的装饰性小动作，略显秀气、灵动和力感。（如冰、彎）

5、竖弯钩的笔法更具特色，转折处两次提按，形成两个九十度直角，极具视觉冲击力，雄强霸气，锋芒毕露，这又是一大变革。（如北）

六、折笔的特点    柳欧颜体的折笔处往往都是“竖包横”，即折笔处竖画包住横画端点的截面处。而袁书中折笔大都为“横包竖”，这也是一反常规的变革（创新九，如雪、驕、彎）。折笔处先用顿笔停顿后，提笔重新按下走笔下行，这样出来的艺术效果是宽博大气。当然有些字还是继承（继承九）竖包横写法（如情），不可死板教条，千篇一律，要随“意”而变，这意就是情绪和性情使然。

七、叠笔的情况    唐楷中极少叠笔，而在袁书中由于笔画比较粗壮，笔画多的字空间较紧，难免笔画间产生重叠现象，而有时是有意而为之（创新十），叠笔的艺术效果如下：

1、叠笔后使字形更加紧凑，内紧外松（如驕）；

2、叠笔后使字形更加厚重、敦实（如雕）；

3、叠笔后字中笔画更加舒展自然。（如彎）

八、结体    袁书的结体，中宫紧实，八面开张，筋骨刚劲，血肉丰满，雄秀遒美，气势宏大，意境开阔，内涵丰富，笔笔铿锵有力，字字精神抖擞，给人以昂扬向上，奋发进取的精神感受，以及超凡脱俗，赏心悦目的艺术享受。袁书结构严谨，法度森严。结体中既吸收了柳体坚骨劲挺，俊秀遒逸的优点，又发扬了颜体宽厚博大的艺术风格，再将变革后的撇、捺、钩等元素融入其中，更使得字形厚重饱满、敦实稳重、气宇轩昂。同时，也抽象地体现了中国当今繁盛强大的时代特征。袁书的结体既有古人智慧的结晶，又有创新的崭新内涵（创新十一），他使字态的气质大幅提升，并呈现出全新的艺术风貌。

九、字内的气质

字的内在气质与书写者的心灵追求以及书者的气质息息相关。首先，书者要有高超的审美情趣，不凡的艺术天赋；其次要有一定的表达的诉求。作品中袁书作者是要表达其厚重、雄强、博大的时代主题和雅俗共赏的艺术追求。于是，他在每一笔造型、每一字的姿态上都赋予了这种内涵，或粗壮、或细腻、或挺拔、或委婉、或苍劲、或舒展……，一笔画的毫厘差别，都会影响整个字的气质和神态，正是这些笔画的有机组合，才使整个字的内涵得以完美表达，气质得以充分展示。

一直以来，袁书作者对传统楷书就有很多想法，面对楷书当前的现状，一心践行救赎汉字楷书的使命。为充实字体内涵，读书修为，丰富心灵，增强气质，同时，锤炼笔墨，博览群帖，广收精取，使笔墨功力更加深厚，使字内气质不断提升，最终使字内意境达到了超然的境界：格调高雅，气质卓然，雅俗共赏。他感慨地总结说：只有关怀思想的深度，才能体现艺术的高度！

（注：“袁志康楷书”现已发行，掏宝网上已有出售，全国大型图书馆已有收藏，均可借阅 ）

(责任编辑：胡莹)

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