春风吹绿，樱桃红了————王来文国画《樱桃》册页赏析

王来文 ，福建漳浦人，1968年出生。毕业于福建师大美术学院，教育部首届中国画博士课程班进修。现为中国美术家协会理事，福建省文联副主席、书记处书记，福建省美术家协会主席，厦门大学兼职教授。第十二届、十三届全国美展评委，长期担任有关全国美术展组委会委员、评委，福建省美术大展的评委会主任、福建省政府百花文艺奖总评委等职。

人间好时节

文/季英伦

【《收藏》杂志副总编、美术评论家】

4月中旬的春末夏初，算得上北京的好天气，没有乍暖还寒，也不会炙热太过，不冷不热的日子窗外花红柳绿。正寓在家中办公，就收到了来文兄发来的微信消息。打开一看，不由地笑了，只见一水的深红浅红杂着淡淡的墨痕，铺满了整个桌面。一个12开的樱桃册页，来文兄刚刚完成的手笔，倒让我先饱了眼福。

《樱桃好吃树难栽》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

《若教点上佳人口》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

中国的文人诗人都有一颗敏感的心灵，魏晋已降，翻开唐诗宋词，花花草草的意象几乎全是感伤的调子。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”初唐尚有开阔的意象，自晚唐李杜之后，再加上李煜的调弄，到了“文盛”的宋代，愈来愈被唱得千曲百回令人心碎。樱桃却是个另类。樱桃落叶乔木，生于北方四季分明之所在，汉唐时期，“洛阳樱桃”一时名重。唐代诗人白居易居于洛阳多年，写诗状物对樱桃多有偏爱，洛阳樱桃晶莹剔透，红若火焰，白居易将其形容为“如珠未穿孔，似火不烧人”，在绝妙的比喻中，有《诗经》一般的天真质朴。当年的洛阳樱桃名重，不单是因为生的饱满鲜艳，而是与仕途前程有关。樱桃花开早，春携酒客过，在春末夏初果实成熟之时，也是京城进士科考放榜之际，在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的氛围中，樱桃宴应时应景，在色彩灼然而有酸甜适中的视觉味觉中，好日子马上要开始了，这种意象自然是饱满的、热烈的、积极的。来文好读书，而且会读书，他对于书的选择并不局限于绘画一门，从人文历史到诗词文学，甚至到禅学哲学，都多有涉猎，在博观约取中养成了一种文心禅意，宁静安然却有进取有度，可林下谈玄，亦可中堂论道。所以，在他的作品的审美和意象中，一直保持一种从容的朴拙和自然，大写意写残荷，枝干横斜，浓淡互现，在枯意中见生机、衰而不败；白描勾勒折枝花卉，笔意柔韧，连绵回环，从李公麟、曾鲸、吴彬、陈老莲、上官周、陈子奋诸家中化而出之，隶书的笔意让画面充满了高古意境，不哀不伤静水流深。我想，这一方面归于学养的修习，一方面也要得力于书法的审美。

《似火不烧人》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

来文作品的整体意象是如同《诗经》中的格调，是宁静而进取的。愈是进取的意象，愈需要克制而自然。所以，对于植物的文学与艺术的意象，我一向喜欢弥漫在诗三百中的淡淡的比兴，带点泥土的质朴，带点阳光的暖意，不热烈也不哀伤，一种自然而然的情绪慢慢铺开。来文的《樱桃册》竟让我看地入了迷，《气味真》一幅用白描勾勒的托盘，墨痕淡淡地婉转回环，深红浅红散落在杯盘内外，翻转着，跳跃着，在沉静中营造出一种跃跃欲试的动势来。腹有诗书气自华，“气味真”题款行中有隶意，整幅作品呈现一种“古雅”之美。来文绘画的构图向来讲究，对潘天寿画面的“险绝”营造历来服膺，尤其在大写意荷花中，各种对角、三角、倒三角的构图都是信手拈来，在平静中蕴涵着不经意的惊心动魄。但在《樱桃册》中，所有的构图不取巧也不弄险，杯盘平陈，珠玉散落，或聚或散，或侧或斜，在呼应中悄悄把你引出了画面。

《气味真》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

《此味良独美》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

历史上的诗人与词人如过江之鲫，但因一句诗或一句词而被名之后世的也不乏其人，宋代词人蒋捷的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，在色彩的转换间写意出一种时光的流逝。从唐代之开阔转向内省，宋人总能营造出一种人事流转的沧桑。上海博物馆所藏的一幅宋代《樱桃黄鹂图》所呈现的意象，就没有词人的那种消极和感伤，在结满殷红果实的樱桃树上，绿的叶，红的果，一只黄鹂鸟正在啄食樱桃，另一只则矫首暇观，似乎正在回味，而又悠然自得。这幅佚名的作品，看上去没有院体绘画的矫饰和富丽，却又一种诗三百中的纯粹和自然。这才是樱桃该有的味道，有情绪，但不沉溺。樱桃作为绘画题材，在历代并不多见，到了近代才多起来，张大千，齐白石，陆俨少，丰子恺都有表现樱桃的作品。最出彩的自然还是齐白石，从审美上来看，齐白石的作品也最接近《诗经》的调性，天真、简单、纯粹，质朴，自有一种天地间勃然而出的活泼泼的生命力。历代文人习惯在山水画中寻求可观可游可居的自在，来文面前的樱桃，也不单单是染唇的珠玉，亦是观心之所在。其中一幅，果盘斜陈，深浅互相映衬，似乎平平无奇，却在上面写道“坐在春风里，樱桃笑我面”，有人面桃花的意境，却无桃花人面的哀伤，来文营造的意境，是一种从容淡泊、不争不怨。

《樱桃笑我面》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

《低枝映美人》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2019年

来文的作品，我看了多年。从荷花到紫藤，从白描到书法，不弄巧不取巧，楷的骨架隶的味道，即使行书跑起来也有一种慢悠悠的从容笃定。这也象极了他的为人，进取而疏离，在书香灯影里隐藏自己，在笔墨间做出文章。《樱桃册》这种题材，其实是来文的偶一为之，很多时候就是如此，不经意的东西，反而可能就泄露了真的天机。一把平平常常的水壶，淡墨氤氲映出了或明或暗的光泽，似断还连的飞白勾连成果盘的写意，不多的几个樱桃聚散在内外，留白的圆点恰如油画中点提了高光的眼睛，水灵灵地直视着你。构图简单，笔意轻松，茶壶后面正倚着题跋，“一壶新茶一盘樱桃正是好时节”。“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，人间都是好时节。”春花秋月凉风冬雪都是自然之赐，水流花开月圆月缺都有因果都有机锋都有诗意，看见花落而伤神，是因为你忽略了落英缤纷的美，而投射了太多自己的“闲事”。但既然是闲事，又何须挂怀呢？或者以来文之聪慧正是悟道了慧开禅师之真意，所以，才能够将一盘樱桃，搬来搓去，弄得如此恬淡如此宁静。

《樱桃红了》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2020年

《正是好时节》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2020年

记得曾经和来文兄谈画，我说，汪曾祺和齐白石是一个味道。我喜欢汪曾祺的文章，对于齐白石的画，却有一些喜欢，也有一些不喜欢。汪曾祺的味道其实就是诗经的味道，从雨后的田野刚刚走出来，脚上还有新鲜的泥巴，手里攥着刚从土地里收获的蔬果，在清清的溪水中洗净了，入口入耳都是满满的清香和清脆，不强加情绪，不故作诗意，不曲做应和。《樱桃册》中还有一页，用墨痕淡氲出一抹底色，似青山如黛，似花开无痕，似水流潺潺，几颗樱桃正在顺流而下。其意无意，其巧无工，心若有安放处，无论什么样的日子都是好时节。我想着也正是来文兄所追求的造化，也是来文兄目前的状态。

《正是樱桃好时节》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2020年

一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。一只笔，一杯茶，一盘樱桃，一张雪白的宣纸，来文兄的心里，哪里还有什么闲事呢。春风绿树，樱桃花开，心静万物适，且观人间好时节。

《红了樱桃，绿了芭蕉》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2020年

《红了樱桃，熟了苹果》王来文

尺寸：23×34cm

年代：2020年

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